Доната Зоя Дзербинати
Фонетическое изображение,фонетическое изобразительное искусство, фонетическое рисование, фонетический рисунок Альберто Зигеле ( автор –А.З. предпочитает второе определение)
Хотел бы броситься тебе... на марку
( автор статьи – Д.З.ДЗ.использует в названии статьи часть рифмы одного из стихотворений А. З.: шея – “il collo”, марка “il bollo”
«Из письменности, которая представляет язык, рождается, единственный визуальный эффект- линия, прямая и непрерывная»,- утверждает лаконично аббат (Pozzi )Поцци1*. «Призрак черной линии,пересекающий белизну листа, установнлся
так глубоко в сознании наших грамотных культур, что язык нам кажется [...] линей звука, которая пересекает тишину»,- добавляет он.
Прекрасное острое сжатое вступление в его виртуозный трактат об образных стихах, творениях, состоящих из языковых сообщений и визуального изображения; оно предшествует последующим рискованным испытаниям слова, которое художественно сотрудничает с изображением.
Слова, написанные в истории человека, служили также для составления конфигураций, от tecnopaegnia эллинистической поэзии и фигуративной поэзии средневековья, до хвоста мыши в «Aлиce» Кэрролл, каллиграмм Аполлинера и конкретной поэзии 19 века: «комната чудес, кунсткамера» языка, используемого в качестве фигуры.
Но часто, в объятиях слова и изображения, зритель испытывает удовольствие и раздражение-дискомфорт: его покоряет сразу же обещание богатства-наполненности-насыщенности, его раздражает неуверенное и трудное чтение. Читать визуальную поэзию влечёт за собой, фактически, слияние двух отдельных актов восприятия - чтения и наблюдения, и эти действия препятствуют друг другу; чтение, в частности, затруднено тем, что должно следовать в нескольких направлениях.
Наблюдатель вынужден передвигать подставку или наклонять голову, часто нужно соединить обрывки- части, чтобы восстановить путь следования мысли. Для этого требуется очень активное восприятие, к чему не все расположены.
Поэтический авангард позволил всем, кто этого хочет, разбрасывать их стихи или прозу или какой-то третий вид искусства на весь лист, распределяя в формы эксцентричные или банальные, явные или скрытые. Жанр очень практикуемый, так что мало надежды добавить что-то новое.И тем не менее, изображённое слово всегда может иметь свежие интерпретации (дословно- «свежие склонения» Р.) Например, можно полностью изменить терминологию: не слово, которое превращается –извивается в рисунок, но слово, которое рисует само себя. Более точно: буквы алфавита, его графическая структура. (Буква- уже рисунок,смысл-я,Роза,говорю, со слов А.З.- « Луч, элегантность,луна,» - что возникает в тебе, когда видишь «L»?)
«Переплетение звуков»2*, которое есть слово разбивается,разветвляется в рисунок: «...когда рисунок скрыт в написании, сколько видений возникает в потоке мыслей о буквах ...»3*
Заметим, что между автором и художником есть тонкая, но заметная разница. Sighele прежде автор,а потом художник: «Признаю сразу. В моих рисунках, прежде было написание, а потом пришёл рисунок как таковой: т. е. его соответствие визуальным параметрам, но рисунок также должен содержать всю целостность языка, его взлёты, его ритм»
Удвоенная «т» в Млечном Пути (ит. «Via Lattea) – одна из работ, которая больше всего соответствует моему вкусу- - «ТТ» поднимается красным, белым и серым, почти отражение от стекла, освещенного наискось окна. Стихи, полные отрицаний, врываются как лучи тёмного света и разлетаются в мельчайшей пыли последнего взвешенного «non»=«не».
Почерк автора то возвышается как исполин, то выравнивается . Калли-графия, образцовое письмо, предназначенные для того, чтобы быть прочитанным.
Почерк, который представляет скрещение очевидных качеств: лёгкий - тяжёлый, мелкий - крупный. Четыре переменные часто задействованы одновременно, чтобы выделить, чтобы подсказать. Чтоб сложиться коротким замыканием линии-сегмента.(когда одна буква или её часть являются составной ещё 2-3, а иногда 4 других слов- Р.)
Наклейка-почтовое обозначение с адресом автора служит фоном, отнюдь не молчаливым, для любовного послания: «на каждой открытке хотел бы быть// маркой/ находиться на твоей груди (меж твоих грудей)/ броситься тебе на шею // (подобно) колье, татуировка(е) ...» Где написание «bollo» и «collo» встречаются и накладываются с таким вожделением, что выходит совсем не несоответствующе броситься «на марку» своей возлюбленной. Где ожерелье и татуировка акцентированы визуальным полуголосом, пристроившимся-угнездившимся в нижней кривой, которая связывает два «л». Почерк(написание) буйный, прерывисто-нерегулярный,непосредственно-инстинктивный.
Дисциплинированно-организованный почерк в недружелюбно-косом уклоне коварного тирана, выделенном большой печатной «T», окруженном армей слов, готовых к поданному им знаку, или к восстанию.
Равнина цвета охры, фиолетовая гора.
Лёгкая и летающая каллигафия в написании удвоенной «ф»- в усах кошки, в крыльях бабочек(baffi; farfalla). Рафинированное написание «стола»(tavolo),который поддерживает сам себя прямой от «т», лампы, тающей –сливающейся с текстом, (в свою очередь Р.)содержащимся, как свет, в глобусе «а», звукоподражания и ассонансы отражаются от формы.
Слово, которое становится образом в этой иконографии алфавитного происхождения, оправдывает себя,освобождая нас от рекламных лозунгов, вездесущих и механических.
Sighele напоминает нам, что письменный язык, прежде всего, образ, и что дети, когда видят «O» как солнце и «А» как домик, не ошибаются.